Арника. Часть 2-я Бубен для фавна (продолжение). Виктор Хофф.
Продолжение беседы об искусстве (и не только) Хоффа и Арники. Много иллюстраций. В следующем посте смотрите приложения ко второй части "Арники". С творчеством Виктора Хоффа можно также ознакомиться на его виртуальной выставке
И еще. Долго искал того кто бы перевел этот текст с китайского - ничего не вышло. Нашел только переводы с японского на русский
arNika Синий - мир, материальный. Желтый - духовность. Кровь - жизнь. Дракон - Зверь-Птица. Дуальность. Битва Драконов - единство и борьба противоположностей. Петля Мёбиуса - понятно.
Hoff Это Ваше Восприятие и отлично что оно есть.А как с самим принципом ,понятен?
arNika Это - не столько восприятие, сколько - кто на чём учился. Принцип понятен. Понимаю, что образы Телебашни и башен Трои с Китаем связаны чисто произвольно. Типа - а почему и нет? И как бы эта фраза звучала в музыке - тоже представляю. Классика. Битва Добра и Зла.
При этом - представлены обе стороны медали и обе - неоднозначны и равноценны. Как ни крути Говорите: "клином сходится", а потом - "клин клином"...? На сегодня - всё, уже глаза закрываются
Hoff А теперь о самом сложном. Кстати вчера Вы всего на несколько минут опередили мое аналогичное письмо о перерыве, правда, по несколько иным причинам. То о чем Вы пишите – это опять восприятие, пусть усложненное, но восприятие. Сейчас же попытаюсь обрисовать общую концепцию.
Имеется некоторое целое (Тема, композиция, симфония), которое в свою очередь реализуется через отдельные в определенном смысле связанные части (подтемы, фразы)-
это может быть даже не один уровень дробления, а более. Минимальное дробление
или фраза есть развертка во времени определенной смысловой и цветовой задачи,
реализуемая через последовательность картин.
Имеется также некоторые базовые понятия, образующие смысловое поле, на котором
разыгрывается сценарий темы. В нашем примере это понятия (а не гексаграммы!) почерпнутые из Книги Перемен. Но это не обязательно – возможен любой иной фунда -мент, позволящий возможность реализации определенной идеи (не обязательно выражен- ной явным образом) через игру цветовых пятен (в предельном варианте света и тьмы).
В частности в последних моих композициях (если я что и демонстрировал ранее, то только отдельные работы, выдернутые из общего контекста) от И ЦЗИН практически ничего не осталось, кроме идеи сопряжения и арены борьбы 2 фундаментальных начал.
Полученный механизм позволяет через компьютерный инструментарий выстраивать
цветовые композиции именно в музыкальном (только не в смысле звука, а уже цвета)
плане и при этом особо не терять в живописной выразительности образа (отдельной
картинки) Поэтому неслучаен мой основной и единственный пока вопрос к кругу, знакомящмуся с экспозициями о приятности просмотренного – живописность образа и его воздействие должны сохраняться в первую очередь. Конкретно у меня в этом плане - опора на АЖ, Дюфи, Матисса, в чем то Сезанна ну и школу постимпрессионизма
и дальнейших течений, сохранявших верность образу и цвету. У других это может быть иное - Важна узнаваемость.
И последнее, о чем просил бы Вас не затрагивать в разговоре с другими - слишком
неверный фон может создаться в настоящее время вокруг работ такого плана (необязательно отрицательного, но именно неверного). Все это по существу является развитием идеи Малевича (но не черный квадрат, хотя и ЧК в том числе) а основное, чем он занимался до ЧК (кажется, это течение обозначили словом суперматизм, не помню уже точно). Художник решал задачу абсолютно непосильную тому времени – без комп.
техники это все нереализуемо- традиционный художник не в состоянии исписать красками холсты в таком количестве, не сбившись при этом на мультипликацию. Если даже предположить невозможное, то фактор роста не позволит ему нарисовать, скажем, трехсотую работу примерно в том же ключе. Говорят, Малевичу запретили писать в
этом роде, после чего он до конца жизни писал на соцреалистические темы - может быть, но основная причина не в этом - художник подошел к самому краю, за которым открывался другой мир, он даже ощущал его, но в то же самое время осознал тщетность любых попыток оказаться на другом берегу - отсюда в немалой степени и черный квадрат
и отказ от любых постмодернистских течений, а, в сущности, и живописи – соцреализм –
это лишь доступный ему способ заработать на хлеб..
Кстати на ряде его соцреалистических работ вместо подписи вырисован миниатюрный
Черный квадрат.
Еще раз прошу не затрагивать в Чаше Грааля в этой связи имени Малевича. Аудитория
просто этого не поймет, да и не надо.
Имея всю информацию, попробуйте самостоятельно дать описание понимания Конца
Игры. Потом я дам авторское.
arNika Моё понимание Конца Игры - Возращение к Истокам. В этой простой фразе смысл сложен, он не учитывает Пути, в котором уходя от Истоков мы теряем себя, забывая прошлое, живём НИКЕМ, пробуждаем в себе желание найти себя, вспоминаем прошлое и возвращаемся ВСЕМ к Истокам, имея в багаже весь опыт потери и возвращения - СОТВОРЕНИЯ СЕБЯ - Всего из Ничего.
Hoff Н-да. Придется все же дать авторское, но попозже. Вы слишком по философски, что ли на все смотрите (или метафизично). Все гораздо проще и интересней
arNika Я думаю, что в живописи Вы нащупали именно эту путеводную ниточку и разматываете её, как клубок. Отдельные фрагменты есть, но цельная картина не возникает - так, чтобы оно было понятно без объяснений, чисто на интуитивном уровне - воспринималось в целом.
Если запустить просмотр серии картин в ускоренном режиме, чтобы только цветовые пятна фиксировались сознанием - то должен отобразиться сердечный ритм - волной переходов цветовой гаммы от затухания до пика яркости. При этом - начало - прямая линия (Ничто) и окончание - прямая линия (Всё) Этакая "синусоида".
Следующий цикл - один такт включает в себя предыдущую "синусоиду" и т.д.- скорость замедляется, пока не приходим к отдельному рассмотрению каждой картины, в которой - Всё, хотя и Ничего... Я это воспринимаю так...
Попробуйте придать Движение. Да, это МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ. Пусть оживёт. Мы ведь имеем дело со Временем. Пусть оно поработает на нас. А Вы попробуйте совместить "мою" метафизическую философию и Ваши работы. Интересно, что получится... Чтобы не мы ходили от картины к картине, а картины проходили через нас Такое КИНО
Hoff Зачем так научно? Никаких синусоид и осцилографов. Вы как слушаете, к примеру, Брамса - думаете о синусоидах и Цели? Нет, Вы просто следуете за музыкой ни о чем не думая. Конечно, не с первого прослушивания - надо привыкнуть, потом начинаешь различать нюансы (имеются в виду не музыкальные, а чисто интонационные и душевные).
И пусть Вы не понимаете произведения в целом - оно же доставляет Вам духовное удовольствие. Так и тут - не надо искать то, чего нет - пусть этим занимается странник Олег.
arNika Когда я слушаю Брамса, я - ловлю волну. В музыке есть РИТМ, есть нарастание и убывание интенсивности звука - тона и полутона, есть Тишина, Беззвучие с которого начинается Музыка и которым она заканчивается, даже если обрывается на высокой или низкой ноте. Если СЛУШАТЬ ВСЕМ ТЕЛОМ, то - вибрировать в том же ритме, слиться с ним, позволить ожить ВНУТРИ. А иначе - это слушать, будучи глухим.
То же и в живописи - можно СМОТРЕТЬ, будучи слепым. Семь нот - семь цветов, а между ними бесконечное множество тонов и полутонов. И всё это имеет прямое отношение к Сотворению Мира - звуков, образов, чувств, представлений - во всём бесконечном многообразии проявлений. ПО ОДНОМУ ЗАКОНУ. Ваше направление я бы назвала АРХИТЕКТУРОЙ Живописи, а Архитектура - это застывшая Музыка, а Музыка - это озвученная (проявленная в звуке) Энергия, а Энергия - это волна, а волна - это движение, а движение - это жизнь, а жизнь - это....
Понимаю, что Вы решили остановиться на достигнутом и будете стоять на своём. Ваше право. Но ведь для чего-то мы встретились...:
У Вас почерпнула для меня важное и интересное - ещё один аспект Всего. Беру, потому что - РАСШИРЯЮСЬ сознанием, не останавливаясь на достигнутом… И Вы вправе взять. Но вправе и не брать. Для того, чтобы ОСОЗНАННО (сознательно) СОТВОРИТЬ удовольствие - ТЕХНИКУ его создания надо ПОСТИЧЬ до мелочей. Принцип создания всего - один, а техник - много. Вы занимаетесь живописью, я - самой техникой.
А вернее - технику сейчас разработала лично для Вас, ЗНАЯ Принцип.
Вот сейчас слушала, а в "гостевой" реклама "Empire Craft" (сплоти империю в руках своих). Который раз замечаю, что сознание выхватывает именно те движения, что попадают в такт музыке. Там несколько движущихся элементов и при низких звуках сознание фиксируется на медленном вертикальном движении замка, а при быстрых высоких - на движении стремительный ярких косых штрихов. А иногда одновременно на всём.Спасибо за "Сен-Санс"
Hoff Осознано удовольствие творить невозможно - это все равно, что добавить в овощи валерьянку и дать к коту. Сожрет то с удовольствием, но еще с большим удовольствием ведь самой валерьянки бы хлестанул. Ну а жизнь это - просто поле перейти. Только от нас и зависит-узнать под конец, почему одуванчик цветет или полюбоваться как разлетаются пушинки, когда на него дунешь. Приятней всего слушать знакомую музыку по радио - когда это случается неожиданно. В жизни нет ни гармонии, ни золотого сечения - это продукт деятельности нашего сознания.
Что то не тянет сегодня на конец Игры, напишу позже. А вы пока можете взглянуть на дело так 1,3,5,7 позиции - это история Эйфелевой башни в течении суток (вечер - у евреев сутки начинаются с вечера - ночь - утро- день), оканчивающаяся взрывом атомной бомбы, а в промежутках 2,4,6 история 11 сентября- башни до взрыва, момент взрыва (вид как бы с подножья) и после взрыва-одним словом, как бы небольшая зарисовка на тему Ссудного дня.
Это конец Света и конец Темы, но - есть еще девятая, финальная зарисовка "беспросветная ночь" заканчивающаяся фантастическим
Лунным Сфинксом
|
#8 |
ENDSPIEL |
|
|
Pars-1 |
Abend im Paris, Eiffelturm |
Вечер в Париже. Эйфелева башня |
|
Mnhttn-1 |
Neu Jork, Manhattan, bis zu |
Нью-Йорк Манхэттен. До |
|
Prs-2 |
Nacht im Paris, Eiffelturm |
Ночь в Париже. Эйфелева башня |
|
Schpk-9 |
Manhattan. Zwillingsturmen |
Манхеттен. Близнецы |
|
Prs-3 |
Morgen im Paris, Eiffelturm |
Утро в Париже. Эйфелева башня |
|
Mnhttn-2 |
Neu Jork, Manhattan, nachher |
Нью-Йорк Манхэттен. После |
|
Prs-4 |
Um zwei Uhr nachmittags das Nuklear Explosion auf … |
Два часа пополудни. Ядерный взрыв над… |
Abend im Paris, Eiffelturm
Neu Jork, Manhattan, bis zu
Nacht im Paris, Eiffelturm
Manhattan. Zwillingsturmen
Morgen im Paris, Eiffelturm
Комментариев 0